晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”这首小诗的前两句是说，扬子江边的岸边杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。
前两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青；晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江难去。淡淡几笔，像一幅清新秀丽的水墨画，景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝牵曳着依依惜别的深情，唤起一种伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花惹动着双方缭乱不宁的离绪，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到两者和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等词语同音字（扬、杨）的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重和伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗的成功，和有这样一个别开生面，富于情韵的结尾有密切关系。末句只是交代各自行程的叙述语，既缺乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情；实际上，这首诗的深长韵味钧蕴含在这朴质的不结之结中。由于前面已经通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列的物象情景进行反复渲染，结句的截然而止，更显示出分手握别的黯然神伤，天各一方的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至在这漫长旅程中的无边寂寞，都在不言中得到充分表达。“君”、“我”对举，“向”字重出，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
晴天不及往禅斋，细雨轻尘拂马来。笑袒袈沙徐下座，莫须踏湿宝公鞋。
斯文系元运，得失千古争。高怀物表蕴，太音弦外生。
芒燄星斗接，浩气波涛倾。所惧正轨戾，勿虑流辈轻。
真艳陋鞶帨，至味殊鼎烹。姚君起浙右，诗法雄心兵。
孤立具神勇，坚阵排群英。罙入洞奥窔，特出惊严明。
馀力破溟涬，奇光夺冰晶。比来此道杂，茅苇待廓清。
予少事柔翰，如射不中程。苦吟鉥肝肾，寂感遗影形。
区区竞门户，鄙彼沟犹盲。上探风骚源，渐觉灵光萌。
所惜困簿领，错午雅俗并。兹幸谢尘鞅，退适邱樊情。
相期溯正始，荆棘除纷萦。琅然夜堂磬，凉韵卑蚓虻。
横竹别分刌，累黍谐奇赢。敢言笙璈合，差慰方寸怦。
春明揽景辔，濯濯王途行。将赓阿阁凤，先掣碧海鲸。
昌黎得修绠，文房筑长城。庶几巨刃扬，白日开青冥。