首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
十里荷香，水气渐消炎暑。汎画桡、轻盈越女。柳梢晴弄，愁共眉峰语。
听莲歌、藕花深女。
堤上郎心，似被湖光牵住。更那堪、沙鸥几点，笛声远唱，遏夏云千缕。
待归来、凤箫重谱。
卅载隐茅屋，未识官吏貌。颇闻野人言，威凛霜雪曜。
私拟牧牛羊，何用作虎豹。及兹莅皇堂，泥首列稚耄。
鞭扑竟时施，气急遂成噪。那无道路口，诅我以为暴。
黾勉事抚恤，尔汝相慰劳。立法在惩奸，平人使有告。
未获神君名，时凛苍鹰号。循循守往训，居官如学校。
以兹懒趋走，中颇鲜欣懊。安有老乳母，乃作倚门笑。
皖江春色高，萧寺径相造。问君从何来，百里承恩诏。
学至非饥驱，渊明谐特妙。果腹事则已，要有韩才报。
爱民即为国，好事在忠孝。勿谓人莫知，至宝光自耀。
太史书循良，千里独仰眺。