首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
转庵诗三昧，仍嗜书八法。写出金弹句，可玩不可狎。
近观圣花作，险若君独压。壮如钱塘潮，清若苕溪霅。
僚丸同妙手，痀蜩真脱甲。庖刀方奏砉，郢风复运霎。
文章特小技，圣处奚假插。得趣堪献佛，高吟岸乌帢。
达者越拘挛，迷者泥检柙。岂知造化机，目击不容眨。
衮衮万马奔，翼翼两攻夹。灵根有变通，时雨自浃洽。
意轻秦赵璧，价重蒲葵箑。记舟何用痕，印钱偶因掐。
于道得达尊，问鼎不问郏。
黄河之水自天落，我舟来向黄河泊。遥看云气如飞龙，知有东南大风作。
大风一起天茫茫，排山倒海不可当。浪花卷起高十丈，虚拟沉牛截狂象。
危墙大艑撼不停，霎时飘散同汉星。高岸倒震鼍鼓裂，怒涛乱卷蛟涎腥。
暝来打篷声腷膊，半为雨点半冰雹。夕阳欲下风更狂，吹落孤帆天一角。
一舟重有万钧力，?入泥沙脱不得。一舟触石摧鹊尾，窥见青天在舱底。
水面一舟飞鸟轻，无枝可栖心目惊。其馀溜急难鼓柁，客船十个碎两个。
同泊尚馀四五船，船船相触绳相联。长年当风立至晓，我辈安得高枕眠。
近见青齐成水府，况闻中州少安堵。皇天降灾良有因，汝曹定触河神怒，不尔风涛何太苦！
男儿勿恃胆气粗，要知蹈险非良图。新河安稳路径直，汝何不趋趋畏途。
岂惟黄河为畏途，波澜平地无时无。