旧体诗、词大体上有齐言与长短句之别。但词中也有少数齐言者，这首词基本上一句一意，句子间不免省略叙写与过渡的词语，出现若干空白。这就需要比勘揣摹，发挥联想，方能对词意有充分的体味。

　　此词的题材是最常见的暮春思妇之闺怨。但用《三字令》这一特殊词调，在表现上显得格外别致。

　　“春欲尽，日迟迟，牡丹时。”三句，是说暮春的白昼一日长似一日，正是牡丹花开的时候。遣词上容易使读者联想到《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，和白居易“共道牡丹时，相随买花去。”（《买花》）等诗句。然而此词的女主人公在这样绵长的春日，却无心参加赏花士女之行列，独自闷闷在家。“罗幌卷，翠帘垂。”就表现出这样的意态，同时词意就自然由外景描写转入闺房之内。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的内心矛盾。她深锁春光而犯愁，原来她正看这一封信——彩笺书，流着泪。从“两心知”一句看，这信与其是她自己写就的情书，无宁看作是远方寄来的尺素。否则，便应是“忆君君不知”了。然而，书来正意味着人不来。那人一去或许经年，须知“红粉”楼中正计日。

　　过片紧承此意，“人不在”三字，形容女子的孤单；“燕空归”，似乎暗示来信徒增幽怨，又有以双飞燕反衬孤独处境之意。想必来信中有许多托词，但不能改变一个铁的事实：“负佳期”。想当初离别，必有盟誓“两心知”。而到今日，又苦留后约将人误。这里词语虽简单，怨思却甚深。“香烬落”，极见境之清寥；“枕函欹”，又极见人之无聊。此时心情，知之者其唯“枕函”乎！以下写景，又由室内推移室外，时间已由上片的白昼推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，这是花好月圆之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但这花好月圆，却不能慰藉孤栖者的愁怀，反而徒增感伤。以景写哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的对比词语，拨换字面，颇增情致。

　　这词在歌筳演唱该是很富情味的。它出句短促而整齐，断而不见、乱，真有明珠走盘之清脆感、节奏感。

桐宫桑林古帝国，千年迹灭名空在。龙山连陵如朵云，无穷涡水东流海。

明王朝元殿，魏武省稼台。蟠螭剥白石，古棘崩苍崖。

雄豪已逐暮云散，精灵时向空林哀。灿灿瑶华苑，绀殿伯阳宫。

古木蔽日月，万瓦摧鱼龙。黄鹤秋飘翻，丹井冰峥嵘。

犹龙恍惚度沙海，惟有药草年年生。城中连延三万户，中有豪家多官府。

宾客懒作游冶盘，翠幕层楼对花树。桃花飞入窥洞房，洞房七十紫鸳鸯。

花里仙人散风雨，回笙合瑟春迷茫。帘底芙蓉儿，不知上客尊。

临池纤手雪藕丝，金盘相劝故意勤。滴露金叵罗，停云玉树歌。

杨花飞荡烟相和，黄鹂紫燕春心多。玄晏先生鹤氅衣，闭门三月学蓍龟。

有书不敢犯天子，击剑徒尔心神飞。帝德雄图流水去，五岳勋名在何处。

若使豪华镇相守，季伦不灭平原寿。怅望青牛紫气纷，河上公兮同出秦。

遨游玄圃三千阙，藉手云霞谢世人。

花里东风花外雨。人与春光同去。天写分离谱。春红亭子青烟渡。

倚遍阑干云影暮。杳杳帆移远渚。毕竟人无据。春归原在春来处。