古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚凉，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚凉中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

　　盍西村，生平不详。盱眙（今属江苏省）人。元·钟嗣成《录鬼簿》未载其名，而有盍志学，或以为系一人。《录鬼薄》把他列为“前辈已死名公”，称其为“学士”。他的散曲多为写景之作，歌颂隐逸生活，风格清新自然。明朱权《太和正音谱》评论说其词“如清风爽籁”。其散曲作品现存小令17首，套数1套。

密雪舞冬昼，祁寒反夏炎。竹枝低未湿，梅萼莹先沾。

怯冷昂肩立，欣繁矫首瞻。随风方北渡，际海必东渐。

轩簸来如掺，缤纷势转严。枯荄新点缀，曲砌巧增添。

伺隙花穿户，承隅箸插檐。高飞迷皎鹤，夜影逼清蟾。

砧净绡横石，窗虚粉杂奁。昆丘千璧碎，武库五兵铦。

烟径杨吹絮，香蹊蝶奋髯。鲸鲵陆骨腐，鹄鹭野翎爓。

白发秦人遁，厖眉汉尉潜。渍蚕功孰及，平地瑞初占。

窖卧行人节，门扃志士恬。已甘穿履困，奚避割毡嫌。

醉慕双螯毕，寒怀五绔廉。飘飖疑宓女，刻画谢无盐。

河阔凝新浪，峰高失旧尖。山阴宾欲返，淮右寇将歼。

穆满三章著，宣温五板兼。君恩捐卫粟，天意绝齐痁。

江上蓑堪画，篱间氅可觇。客观眸已眩，儿咀手频拈。

足没寻萱屐，腰闲刈藿镰。马驰毛愈素，乌啄首难黔。

冻折骚人笔，光临织妇幨。螟牟宁待火，疫疠讵烦砭。

甲长寒蔬细，根肥宿麦纤。年丰虽欲颂，神助愧江淹。

世态炎凉阅已多，老怀今日柰春何。一年持节金台客，万里通潮锦水波。

北塞已闻休士马，南荒行复罢干戈。时清若许归田里，愿和康衢击壤歌。

宿雨开晴，斜阳做暝，云衢乍敛青虹。看非烟非雾，一片茏葱。

凤吹悠扬何处，余音袅，如隔墙东。早飞尽，寒江孤鹜，野戌归鸿。

无穷。诗情画意，恍天女绡衣，吹落随风。更琼觞堪酌，光汎杯侬。

掩映丹崖绿水，纵好手，描绘难工。奈转眼，繁华梦醒，金碧都空。