这首诗写的是江南特有的细雪，诗人名为咏雪，实为伤怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

　　首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。

　　“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，似乎久飘不下；因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。

　　“不见”二句用反衬法过渡，“杨柳春”是联想之景，是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写，“白”字从色彩上暗合“雪”。“不见”、“徒见”对比鲜明，突出了雪后玉树琼枝的美丽景象。其实，这两句的作用又不止于此，在“不见”、“徒见”的顿挫间还透露出诗人盼春、思春的情感信息。这一联是由写景转入抒情的关键。

　　“零泪”二句则直接展现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。

敝签榜米聊因展，楮墨依微却难辨。皴肤断理慨尘番，涣迹漓踪认馀前。

想从潘谷试烟华，惜去曾闻用之浅。况是澄心体玉疏，好事何时不舒卷。

流传人代多展转，物岂能同岁相衍。请验周宣告腊辞，刻石恃存存尚鲜。

继烛残生九死后，得见似人欢且勉。或云标题少芾芾，绍兴条识朱犹湎。

君王法眼赏惟精，此笔敢当当不㥏。烟邪雨耶树色溟，洲兮渚兮水光泫。

眼中未足许清苕，平岘衡沙或湘沔。翠霓冉冉天苍茫，旗影迷空恍游辇。

海岳遗灵仙者流，我欲招之愧辞謇。

日出晨景澹，散发步中庭。仰见濯濯柳，春风畅人情。

兹晨岂不佳，谁能定阴晴。人生亦良脆，疲劳竟何营。

万事可拨遣，舍道焉求成。

楼上无穷景，楼前正落晖。开轩跨寥廓，览物极纤微。

云破孤峰出，潮平两桨飞。东溟看月上，西渡认僧归。

木落吴天远，江寒越舶稀。鱼龙邻海窟，鸡犬隔淮圻。

草色迷千古，波声荡四围。废兴怀霸业，融结想天机。

浩浩群流会，沉沉百怪依。登临真伟观，回首重歔欷。