唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

　　此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。

　　“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。

　　“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。

　　诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。

人生荣与辱，百变似浮云。自有穷通定，徒劳得丧分。

消愁唯有酒，娱意莫如文。方寸常萧散，其馀何足云。

兴废数之常，智愚性相反。乃萃一人身，古今觏亦罕。

其始虽足快，其终弥觉惨。要为物欲昏，岂云识虑短。

我爱萧雍州，英年筹略展。三十冠诸侯，一朝梁台建。

潞州别驾豪，雷目箭横撚。净扫宫壶秽，告成岱宗检。

享祚逾四纪，职贡逮荒远。范徐与姚宋，化钧美互斡。

虽复溺释乘，亦颇称慈俭。开元继贞观，如乐谐箫管。

胡为踬末路，迷途入坎窞。遂令地轴翻，苍生但余喘。

朱、李特鄙夫，惟知工媚谄。宠任既有加，更复恣忌褊。

谁召逆景来，竟纵禄儿返。白马鞚何骄，金鸡帐犹暖。

化龙首未成，上天足笑蹇。终当就屠灭，痛已彻幽显。

金瓯误撞触，霓裳妙婉转。蒲香幻影销，淋铃泪痕泫。

呵呵殒台城，郎当疲剑栈。食子无下意，书次罪其缓。

鹦鹉问上皇，凄凉空满眼。得失皆自我，此语宁无歉。

回首跃龙池，风流徒怀缅。女宠及王夫，相倚如毂绾。

兵役事戎狄，阴类每相感。一之或有蔽，沓来斯不免。

弗戢终见焚，自垢安可浣。浮山众百万，尽付鲸波卷。

哀哉南诏师，遗骼谁与掩。二君颇相似，佚事悲青简。

更念苻秦氏，取败由自满。欲恃鞭断流，将谓山压卵。

鱼羊忽食人，风鹤犹破胆。一溃心争离，重振力告殚。

黩武戒良深，噬脐悔已晚。