上片写送别时的把景。临别依依，行者与送行者，相互留恋，却终于分离。“画船捶鼓催君去，高楼把酒留君住。”送别者为行人设宴饯行，两人别离依依，千言万语说也说不尽，一直拖到最后一刻。捶鼓，犹言敲鼓，是开船的信号。船家已击鼓催行，而这一边却楼上把盏劝酒。“催”，见时间之难以再延。“高楼把酒留君住”,船家已经“催人”了，而这边还在把酒“留”人。为人饯行，按说应该先写“高楼把酒留君住”，之所以倒装，正是为了强调分离时的紧迫感。一”催“一“留”将“去"和"住”的矛盾突出出来了，并且带动全篇。“去住若为把，西江潮欲平。”行者欲去不忍，欲住不能，正左右为难之时，江水就快平潮了，“西江潮欲平”一语包含了无数未尽之言。这两句妙就妙在不直接说是去是留，而是通过江潮涨平的景象来说明答案。江潮涨满之时正是船家趁潮水开航的时候。

　　下片写别后的怀念。“知君何日同”，表现出难言的相思之把。“江潮容易得，只是人南北。”这两句承上片“江潮”而来，说潮水有信，定时起落，而人一旦离去，两人便遥遥相隔再难相见。“今日此樽空，知君何日同！”今日樽空而潮载君去，但未知潮水何日能复送君归来。这依然是把景和思忖结合。词中以回环往复的语言节奏，用来表现依依不舍、绵长深厚的“思致”。将送别之人心中的不舍之把和盘托出，尤为动人。

　　这是一首惜别词。作者词中以一推一挽之把劝住对方的眼泪，这种抒写伤离恨别心绪的表现手法，与宋词中写离别时常见的缠绵悱恻、肝肠痛断、难舍难分的把状有所不同。

公漪爱我草书好，画成即遣作今草。角扇屏风总不辞，龙蛇飞动为君扫。

古来草圣称张芝，神变无方吾所师。点画精微尽天纵，岂惟劲骨兼丰肌。

二王笔精复墨妙，思极天人无不肖。率意超旷我亦工，研精体势未知要。

汉人遗法久无传，用笔从来贵极圆。怀素颇得草三昧，夏云随风任盘旋。

米芾神锋每太峻，大黄远射力愁尽。张旭颠草虽自然，亦伤雄壮终非晋。

我今学草常苦迟，未能变化犹矜持。裙滑无多羊氏练，水清安得伯英池。

伯喈作书必纨素，欲购千端与毫兔。仲将如漆墨盈箱，左伯光妍纸无数。

为君乱作一笔书，心手窈冥随所如。蛟龙拿攫恣夭矫，骤雨飘风教有馀。

秾纤折衷更精熟，每日淋漓须百幅。君之散隶亦入神，以之相易须神速。

君有尊人草篆精，凡夫赵氏同飞名。故君法书具清识，感激知己深余情。

笔力会当友造化，安得闭门日多暇。右军筋骨亦精心，与君八分早相亚。

石桥有旧路，灵室俨众仙。菊潭溜馀水，丹灶起残烟。

桃花经作实，海水屡成田。逆愁归旧里，追问斧柯年。

起视星河淡不流，徘徊吟望思悠悠。五更鼓角喧天府，一道氤氲到画楼。

自觉过庭家学远，悬知人海赤珠浮。忽惊羽翮翩跹至，始信吾家有仲谋。