钱钟书先生称曾巩的绝句“有王安石的风致”，从这首诗就可以看得出来。

　　这首诗写在海边的高楼上欣赏暴风雨的状况。前两句为后两句蓄势，照例描写暴风雨到来前的风云雷电，因为在海边，便加上了浪，更显得气派场面的闳大。第一句把云与浪混写，说海浪像云一样，滚滚而去，又逆涌而回，暗藏了下句的风。“浪如云”是说浪大，而暴风雨前的乌云低垂海面，与浪相接，因此写了浪“去却回”，也就等于写了云“去却回”。第二句着意在风，带出了雷，便把暴风雨前应有的景况都写全了。诗写这派景象，仅淡笔以“如云”二字轻点浪，没有作过多的铺排，但自然能让人感受到雨前风吼、浪涌、云压、电闪、雷鸣等雄伟场面。比曾巩稍后的苏轼，写过很多首暴雨诗，名句如“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”，都以奇特的语句具体描写暴风雨飘骤迅猛的场面，令人震撼。曾巩这首诗虽然没用什么气势雄壮的语言来造成直观的形象，同样表现了暴风雨的壮观，也有很好的艺术效果。

　　“朱楼四面钩疏箔”，此句在全诗结构上位置颇为重要，起一种衬垫作用。有了这一句，全诗避免了一气直下，显得跌宕有致。西楼是处在海山之间，诗写景是由海（楼前）——楼侧——楼——山（楼后）的顺序。此句写“朱楼”既是点题，更是从楼前海景通向楼后山景的桥梁，也是由写景转向抒情的过渡。考察诗意，此楼当雄踞于某座近海的青山之上，视野开阔，可回顾千山。“四面钩疏箔”，指楼上人也即诗人把楼四面窗户垂挂的疏帘用钩卷起。按常理推测，风雨将至之际，应当闭窗才是。但诗人此刻偏要敞开四面窗户，这个动作颇出人意料，似乎觉得逆情悖理，在“山雨欲来风满楼”之时，只有垂帘，一般不会挂帘。但这恰恰是真情的流露，诗人想“卧看千山急雨来”，已经到了痴情的地步，因而能够使人思而生奇趣。这和李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，张先的“不如桃杏，犹解嫁东风”，李白的“铲却君山好，平铺江水流”等一样，“愈无理而愈妙”（《词筌》）。

　　“卧看千山急雨来”，诗人于尾句道出了内心的豪情，也解除了疑问。前两句写风吹、云涌、浪卷、雷鸣，这是一支壮美的序曲，诗人最欲欣赏的乃是作为“主角”登场的“千山急雨来”的出色表演。他要看“急雨”打破雨前沉闷局面而呈现的新鲜境界，以开阔心胸。这种美学境界的追求，反映了诗人力求上进、欲有所作为的思想境界。诗中一个“卧”字亦耐人寻味，它把诗人那种雍容气度生动表现出来，动中寓静，以静衬动，跌宕有致之妙于此可见。

　　曾巩是有名的散文家，“唐宋八大家”之一，不以诗名，宋惠洪《冷斋夜话》曾记有彭渊材说“恨曾子固不能作诗”的话，陈师道《后山诗话》也说他“短于韵语”。但平心而论，这首小诗置于宋诗佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作逊色的。

媒问嫠，汝何伤。汝为闺秀时，辛苦事蚕桑。僩瑟顺为正，婉娩礼自将。

笥中有练裙，衣上无明珰。贫女古难嫁，卖犬办资装。

中年得夫婿，憧憧拜姑嫜。肃容采蘋藻，洗手供羹汤。

良人正少年，相期家道昌。良缘天所妒，夫婿奄云亡。

自从夫婿亡，十年守空房。素帷代锦帱，苫席易牙床。

孤眠耿夜半，单立黯昏黄。茕茕影徘徊，鞅鞅情彷徨。

皓月照枕衾，暴雨颓垣墙。独寤谁呼唤，独语谁交相。

如凌空失翼，如涉川无梁。嫠来吾语汝，琴瑟贵更张。

汝箧既单薄，汝门复凄凉。汝寒何以衣，汝饥何以粮。

纺绩终难给，舂汲劳欲僵。死者不复起，生者宜自详。

邻有美丈夫，颙颙更昂昂。牛羊量用谷，金玉堆满堂。

画梁青琐闼，珠帘毹氍厢。雕户金弹丸，宝鞍青丝缰。

旌旗明晚霞，剑戟磨秋霜。奴隶厌绮纨，犬猫弃餦餭。

门下粲珠履，庭前沸笙簧。出则专城居，入则侍明光。

一呼千夫诺，一指万夫张。一笑生羽翼，一怒起锋芒。

吾慕昔蹇修，与汝解佩纕。以此窈窕妇，配彼组绘郎。

花树戏蛱蝶，莲浦浴鸳鸯。无烦赋藕花，且喜华枯杨。

何妨鸾舞镜，应彼凤求凰。人无百岁人，倏忽如风狂。

莫将泡影身，徒置冰炭场。死后留名节，身朽魂茫茫。

生前受富贵，志得意洋洋。人生行乐尔，二者试裁量。

蔬食不日给，孰与饫膏粱。荆钗不自谋，孰与云霞裳。

年滔滔不反，貌骎骎已苍。败棋须换局，作戏且逢场。

文君慕相如，恢女唤江郎。有发可重结，有耳何自戕。

试问东夷子，何如声伯娘。信书不如无，未必有共姜。

鬼妻变人妇，毋作老死孀。