全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。

　　“镜天飞雪一双鸥”一句使用了比喻和反衬的修辞方法，形象地写出了晴空无云，澄清明净，如一面镜子。同时，“飞雪”形象地写出了白鸥飞舞忽高忽低的情态。而“双鸥”进入诗人的视野，更反衬了诗人内心的孤寂。

　　“摩挲数尺沙边柳”，则是使用了拟人的修辞方法，写出了诗人对柳树长大的期盼和等待. 诗人一生为生计所迫而常年奔走异乡，也许明天又要登舟出发，因而诗人期待枝条成荫时，系住我垂钓的扁舟，这不仅抒写出了自己惜别的心情，又表达了对安定生活的向往。

　　“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟人化的手法，把“柳”与“不别”搭在一起，运思既妙，立意也高，字面上并不曾诉说羁旅孤客之怨思离情，而读者却能心领神会，这就比明白道出显得更动人、更隽永。着一“系”字，不仅抒写出了自己惜别的心情，而且切合柳枝修长的特点，造语堪称天然而含蓄，新颖而贴切。

　　董颖（生卒年不祥）字仲达，德兴（今属江西）人。宣和六年（1124）进士。根据洪迈《夷坚乙志》卷十六的记载，他是个穷愁潦倒的诗人，跟韩驹、徐俯、汪藻等人往来，有《霜杰集》。这部诗集看来在当时颇为传诵，后来全部遗失，下面选的一首是保存在南宋人陈起所编“前贤小集拾遗”卷四里的。也许可以顺便提起，在中国戏曲发展史上，董颖还值得注意，因为他留下来十首叙述西施事迹的“道宫薄媚”词，衔接连贯，成为一套，是词正在蜕变为曲的极少数例子之一。

三春又轻过了，叹韶华似水。画阑外、几树飞花，可怜剩有残蕊。

便是果成时已过，飘零艳色随风坠。听娇莺声细。

凄凄似有愁思。

天也无情，迅如过羽，宿雕梁燕子。尚能记、当日双栖，故巢收拾又至。

暗窥人、新愁旧恨，泻珠泪、偷弹纤指。怕匆匆，花与春归，又生凉意。

陈踪旧迹，闷闷愁愁，尽酿成梦寐。吹柳絮、绿绵不定，淡霭微雨，扫尽残红，落花如泪。

岂因病酒，愁宽梦窄，谁能怜取新来瘦，试春衣、顿觉身憔悴。

娇香易减，翩翩蛱蝶探芳，往来海棠阴里。

阶前绿满，琐琐游蜂，也惜红慕翠。怅昔日花间游憩。

览胜登临，拾蕊拈花，不堪题起。萍飘浪泊，难追欢事。

东风门巷春已去，恋余香，空向阑干倚。如今检点新词，为饯花魂，泪盈素纸。

裹舄去何勒，灵踪在白云。穿林樵径逗，过垄石泉分。

古溜空春色，孤根剥玉纹。岚霏行处薄，花气坐来熏。

谷静声相答，天低语可闻。怪猿垂木末，高鸟出人群。

未究丹光迹，谁探绿宇文。寄书找隐士，此地绝尘氛。