全诗由江上景写到心中情，虽然传递了诗人一缕轻愁，但景象开阔，格调明快，并不陷于颓丧，表现出诗人阔大开朗的精神气质。

　　“镜天飞雪一双鸥”一句使用了比喻和反衬的修辞方法，形象地写出了晴空无云，澄清明净，如一面镜子。同时，“飞雪”形象地写出了白鸥飞舞忽高忽低的情态。而“双鸥”进入诗人的视野，更反衬了诗人内心的孤寂。

　　“摩挲数尺沙边柳”，则是使用了拟人的修辞方法，写出了诗人对柳树长大的期盼和等待. 诗人一生为生计所迫而常年奔走异乡，也许明天又要登舟出发，因而诗人期待枝条成荫时，系住我垂钓的扁舟，这不仅抒写出了自己惜别的心情，又表达了对安定生活的向往。

　　“待汝成阴系钓舟”一句可谓石破天惊，神来之笔，出人意表。千百年来，诗人们的笔下，“柳”总与“别”相关，诗人在这里却不落窠臼，另翻新意，用拟人化的手法，把“柳”与“不别”搭在一起，运思既妙，立意也高，字面上并不曾诉说羁旅孤客之怨思离情，而读者却能心领神会，这就比明白道出显得更动人、更隽永。着一“系”字，不仅抒写出了自己惜别的心情，而且切合柳枝修长的特点，造语堪称天然而含蓄，新颖而贴切。

　　董颖（生卒年不祥）字仲达，德兴（今属江西）人。宣和六年（1124）进士。根据洪迈《夷坚乙志》卷十六的记载，他是个穷愁潦倒的诗人，跟韩驹、徐俯、汪藻等人往来，有《霜杰集》。这部诗集看来在当时颇为传诵，后来全部遗失，下面选的一首是保存在南宋人陈起所编“前贤小集拾遗”卷四里的。也许可以顺便提起，在中国戏曲发展史上，董颖还值得注意，因为他留下来十首叙述西施事迹的“道宫薄媚”词，衔接连贯，成为一套，是词正在蜕变为曲的极少数例子之一。

榴艳对枯筇，西来解后同。折花羞鬓白，未插已颜红。

老倪昔以戆去国，时无一语为王留。自从医国失扁鹊，民之瘼矣矧可瘳。

满朝争慕舌为柔，忍耻戴天事世仇。间有一念及王事，祇能低头效楚囚。

汉家朝得一汲直，淮南即日干戈休。夷甫清谈倡薄俗，坐视平陆沉神州。

残寇六年污京汴，群鱼假息釜中游。陛下至仁一南北，天假机会忍不投。

顾盼左右求所倚，张仲孝友吾故侯。亟下一纸起高卧，明堂一柱清庙球。

书生闻诏喜不寐，江左有人吾何忧。翻思死者不可生，谁为中兴壮其猷。

未必军中有老范，且乞王所容居州。

满院槐阴风簌簌，卷帘红日西斜。竹炉矮几自煎茶。

一杯甜井水，双盎海棠花。

书卷丹黄从校毕，南天闲数归鸦。碧云长自绕山衙。

豆香慈母馔，瓜熟冷官家。