十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。

　　后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。

　　起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。

　　本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。

　　利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。

予方居忧艰，胸怀积疮刺。昏明走月月，惨惨绝生意。

杜门厌过从，掩耳避时事。韩子我所佳，招我勤有谓。

城南访永叔，共可豁蒙蔽。是时穷阴久，泥淖没马鼻。

区区不惮远，饥渴奔高谊。永叔闻我来，解榻颜色喜。

殷勤排清樽，甘酸饤果饵。图书堆满床，措论极根柢。

伊余昏迷中，忽若出梦寐。划然毛骨开，精神四边至。

既归尚泠然，数日饱滋味。韩子叹不足，作诗畅情义。

烂如珊瑚钩，光艳不可闭。迫余使之和，庶以同气类。

自顾屯钝极，出语少姿媚。抉剔虽强成，徒使肠胃沸。

永叔经术深，烂熳不可既。虽得终日谈，百未出一二。

仓皇逼行役，萧飒包素志。不日便乖拆，安能讫精粹。

他年老门墙，君子无我弃。

渭城风物又经春，嫩绿初齐客思新。记向大堤和雨折，泥他青眼盼行人。

花未飞绵叶剪蓝，风吹无力起眠三。旧游最有难忘处，一路依依近汉南。

折赠谁家怅别难，藏鸦时节絮初残。何当系艇扬州郭，一种青青雨后看。

花落江潭客未归，轻阴漠漠拂帘衣。那堪烟雨催春去，深巷人家燕子飞。