杨花洒落在小路上，樱桃也纷纷坠落，绿树荫下飞燕轻快地掠过潋滟水波。好景如斯，然而没有她的相伴，却也只能是辜负了这春光。想起她昔日背靠着秋千，那绰约风姿神态，仿佛还是昨天。

如今春来尽是萧瑟意境，也是可惜了。人也渐渐消瘦了，看着讨厌的东风吹损了天上的风筝，想起昔日咱们也曾有过多少写在风筝上的约定与美好记忆，如今却是徒惹心酸。连青鸟也飞走了，不再回头，只剩我一个人在此独饮消愁了。

糁径：洒落在小路上。糁，煮熟的米粒，这里是散落的意思。

晴波：阳光下的水波。

风态：犹风姿。宛如：好像，仿佛。

瘦损：消瘦。纸鸢：风筝。

芳笺：带有芳香的信笺。

青鸾：即青鸟或指女子。

　　该词写离愁别怨。上片写景，前三句实写眼前之景，后二句虚写，写想象之景。

　　三四点青苔浮于波上，一两声莺啼鸣于树下。已暮春时节，樱桃散漫，柳絮飘扬，风日晴和不够，须要人意好才算得好景。一句“成担阁”，人意便隐身于旧梦中。此去经年，斯人不在，便是良辰好景虚设。

　　同是花开莺啼、草长鹭飞的时节，因着这“担阁”二字，都黯然失了颜色。困酣娇眼的杨花，飘飘摇摇，萦损柔肠；看樱桃空坠，也无人惜。燕双飞，犹得呢喃低语，“为怜流去落红香，衔将归画梁”，竟是黛玉葬花的心境一般。庭院深深处，小园香径下，唯有幽人独往来。

　　恍惚间，纳兰似又回初见时刻，他的她，背倚秋千，姣花照水般低头不语，也有伤春的秀眉微蹙，也东风吹乱云鬓。小山犹可闻琵琶弦上相思意，纳兰呢？相思不知说与谁人听。寸心间思绪万千，可容得下这咫尺天涯的天上人间？宛如昨，昨日已弃纳兰而去不可留，今日之日落花独立多烦忧。

　　去年昨日此门中，人约黄昏后；今年花依旧，不见去年人。纳兰斜倚秋千，抚着冰凉的秋千索，追忆那些朝朝暮暮。往事淌过心头，斯人何在？他望向春雁回彩云归，望向细雨过桃花落，望向角声寒夜阑珊，只望得一怀愁绪空握。天涯一隅，不知她在那一方可也凭栏忆？泪眼望花，花亦无语，“乱i红飞过秋千去”。

　　春如旧，人空瘦。也似当年陆游与唐琬痛作生离，十年邂逅，或晁补之，自号归来子，心向东篱却身陷朝野，怕是早存了归去的心思，也看清楚了这繁华尘世间的过眼云烟。“多情总被无情恼”，纳兰也想放下那些恼人的多情吧？同是花间杯盏，月下独酌，太白笑饮“永结无情游，相期邈云汉”，纳兰却敛眉低喟“谁与劝孤酌”。

　　谁劝孤酌？无解。杨花处处，飞燕双双，融融春意中泛起心头的，是吹不去化不开的悲凉。

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

弯头锦石似天屏。斜对寺门青。人家尽在芙蓉瓣，恨苍翠、沾湿窗棂。

花半未名，禽多有姓，镇日共松亭。

天然生就白云城。万嶂绕空冥。春归此地无人见，尽花气、薰煞仙灵。

香雨渐消，频生皓月，缓步过前汀。

莫问卜，人生吉凶皆自速。伏羲文王若无死，
今人不为古人哭。

一卷新诗，百年旧族，谢家风范犹留。是扫眉才子，咏絮名流。

为有江山奇气，不仅是、闺阁温柔。还堪羡，人生难得，福慧兼修。

都休。乌衣门巷，只雨雨风风，寥落堪愁。剩当时燕子，来往啁啾。

我恨绛纱未倚，音尘杳、几度春秋。频回首、无端感人，清泪难收。