这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835-840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
六王争斗赵更骄，壮哉武灵尤雄枭。尝游大陵感奇梦，天锡神女有孟姚。
改服骑射致其兵，拓境千里功何高！北地方从代犬通，嵬嵬灵寿起岧峣。
一日沙丘变叵测，空忆前梦花如娇。后来赵迁入函谷，李牧诛死廉颇逃。
此来赵地更百变，悠悠千载岁月遥。至今谁言鄗事丑，独有河薄洛水流迢迢。
问之赵人懵不知，共誇洨河大石桥。此桥之建真奇獝，神师斲成班、尔屈。
蛟龙若伸势敌虹，扶拔欲动光摇日。天下万里九衢通，地平如掌长河失。
仙人张公倒骑驴，蹄涔印石宛然出。赵州太守政绝殊，得以馀閒缀图书。
呜呼，太守之名远与此桥俱！
石燕拂空飞，骤雨喧窗次。瓴建势如倾，风回声若濞。
阴霾四望弥，膏泽千家施。轰雷寂复鸣，宿鸟惊还迟。
霶霈遍尘寰，须臾足沟遂。天造陡晦冥，月姊翻嫌忌。
爽气入帘深，寒霏沾袂渍。潜滋土脉和，半褪春桃腻。
洒洒滴空阶，凄凄来晚吹。藜床夜屡移，竹几凭难寐。
补陋竟何禆，搴裳聊尔避。羁怀动客愁，桂艇凭谁寄。
散乱若跳珠，摧残如忿鸷。漂麦水冲阶，滋兰芬入鼻。
更催漏箭频，灯逼檐花致。翻怜乳雀巢，祗悦枯鱼肆。
闪电掣金蛇，浮云飞铁骑。敲篷驱睡魔，洒幔伤闺思。
沾衣生暗寒，浥柳添新媚。诘旦启柴关，烟云飞满地。
西丘雨过落花村，决决溪塘水涨浑。楼阁日斜唯影立，辘轳泉滴尚声喧。
无言苍石空横道，傲世青山不出门。独往忽惊春已去，题诗犹记刻舟痕。