诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。

　　女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。

　　第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。

　　诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它才能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。

　　诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。

生小才名大。日消磨、左图右史，等身环坐。触拨灵机成一片，好句劈空飞坠。

肯收取、前人馀唾。吟罢莫愁无伴侣，有阿兄慈母同商可。

还更与、相酬和。

一编在手宵忘卧。尽几多、俗情轣辘，休来烦琐。我亦幼年耽此癖，小际居然胜我。

总不放、光阴闲过。方寸有苗凭酝酿，看笔花、艳里心花吐。

开不断、香千朵。

茅屋小柴门，前峰烟树昏。夕阳芳草径，霁雨落花村。

竹下安茶灶，山边置酒尊。吟翁常款曲，佳句细评论。

香台俯鸿蒙，群山四环卫。龙宫豁然开，楼观涌空际。

丹霞夹飞甍，珠树荫密砌。峥嵘神鬼工，照耀金碧气。

壮观何能尔，创此自中贵。坡陀山送冢，规模更宏丽。

黄肠隧道封，玉鱼便房闭。丹青俨祠宇，特敕蒙葬祭。

丰碑刻鸿文，历历元宰制。行人不能读，识者发叹忾。

中官古来有，扫除职微细。念其犬马勤，帷盖斯可瘗。

奈何滥恩私，王章亵奴隶？官号借台司，封土同带砺。

所以蓄神奸，毒焰流海澨。燃脐未快心，惟令此埋胔？

苍凉金粟堆，寝殿非昔制。兹何尚巍然，石门锁松桂。

谁能手斧柯，千春扫氛翳？