上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

阿香油壁碾轻车。电光加。掣金蛇。一夜甘霖、普济万千家。

今岁麦秋知有望，民之乐，乐无涯。

新荷闹雨听鸣蛙。绿阴遮。暗窗纱。晓起钩帘、残溜滴檐牙。

人向画栏干畔立，罗衫薄，受风斜。

叹众生，根器殊，明珠容易没泥涂。烦恼炽盛，觉树焦枯，爱河淹溺有谁扶。

生前荣耀，盛后尽归无。有智人，早觑破。丧休吊，得毋贺，浮云片片空中过。

杀他须偿他，业报毫难错。相恋相嫌结不休，火坑地狱同时堕。

不远离，大是痴，火里生莲能有几。超然高蹈，世外求师。

为明正眼，削发披缁。非览胜以为乐，非立异以为奇。

非慕长生面不老，非贪天福而自怡。只一句：生何来兮盛何去。

彻底未明，现前无据。三千律仪，是盲儿柱杖，一大藏教，都成梦中语。

因此上，废寝忘食，穷思极虑。已拚了盛灰不燃，谁知道，心坚石穿。

如贫得宝，似渴逢泉，毫端世界广无边。观音势至，文殊普贤。

始信得与佛齐肩，一灯分与万灯传。嬉笑怒骂，煞有机权。

脱尽诸方□五味，惮英灵欲到此，莫吝草鞋钱。

山路萦回草树稠，午风轻度鸟声幽。禾苗尽秀初逢雨，衫葛微凉早报秋。

旅店曲随流水转，戍楼高傍暮云浮。更闻此地民淳朴，女织男耕夜不休。