这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
最“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。 最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。
《春日五首》这组组诗是秦观于元祐年间（1086～1094年）在京师供职秘书省校对黄本书籍时所作。这组诗也并非同作于一朝或一夕，而是随时有感而发，信口吟出，随手拈来，同为春时所写，故曰“春日五首”。本首诗组诗中的第二首。
百尺青琅玕，浸以万丈澜。我欲撷柯梗，一蠡酌知难。
屡亦为世有，岂不诘其端。嶷嶷吕汲公，捧日当碧天。
简直抱一气，代理夫何言。有志隆宋业，无心崇党偏。
透璞辨珉玉，披蓁刈兰荪。腐儒自束发，口诵六艺言。
治乱甚白著，用舍岂一贤。明时贵知用，自古迟暮年。
敢陈必尧舜，况时值娲轩。岂徒琢空文，文奸笼群顽。
汩没俗眼顺，妒嫉儿女谖。窃取为利路，死弃等草菅。
朝哦不求和，暮吟不揭竿。不叹岁不与，惟恐枉所存。
愿披向龟鉴，大叫出肺肝。精诚露皎皎，洞彻金石坚。
康济有次第，沿革自贯穿。删除救灾法，下民不弃田。
剔抉经费壅，源源如流泉。思豫近习隙，不紊出纳专。
正姓以明本，捐赏以运边。改弊贵无迹，移风当有筌。
窃邑饱妻子，封豕所并肩。法令若薪束，不息不敢剸。
亦不叹折腰，所叹志不宣。时乎恍易失，发白怅刚悁。
迟迟竟去国，浼浼临长川。此志苟不遂，江湖终浩然。
公昔坐黄阁，玉铉宣殊勋。今居石渠署，袖手看浮云。
出处固有意，岂令俗子闻。但持方寸丹，期以酬明君。