此诗紧扣住“野”字，写出了野菊特有的风貌。

　　其首句“晚艳出荒篱”，意谓野菊之花在草木凋残，百卉纷谢，连园菊也枯黄萎落的时候，却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照，叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景；再着一个“出”字，不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目，亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。

　　接句“冷香著秋水”，意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“野菊”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。

　　转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出野菊的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。

　　其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。

　　总之，此诗虽短小，但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中，而作为“在野”的王建，其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情，亦因此而得以寄托。此外，这首诗的虚实处理也很妙。一二句实，三四句虚，由“忆”相联，于是就从篱、水扩而到山、石，诗境为之开阔而且灵空飞动起来。

堂封马鬣何年毁，平楚苍凉暮烟起。野人斸地闻登登，片石规方土花紫。

谁与斸者刘黄头，一丁不识锄不休。村学蒙师辨点画，拂拭谛视文钩辀。

最后分明字十二，千三百年乃出地。大书深刻黄头名，拍手哗然称怪事。

太守嗜古兼嗜奇，闻之亟令施毡椎。文体犹余六朝习，书法秀整真唐碑。

长沙后人有淑媛，冰雪空闺泪如霰。半世枯骸托外家，一抔浅土辞乡县。

作志先计发冢年，数虽小误名则传。何物黄头细民耳，应谶乃在千秋前。

我云此事安足怪，傅会神奇毋乃太。才人作意夸精能，造物无端弄狡狯。

冰泮滹沱石墨新，人间知有贾夫人。他年集古重编录，更与黄头记夙因。

定水山中多古桂，老璘结茅来避世。囊中少试蒸花法，正藉烟霏作舆卫。

谁令作诗传世人，一时搅动声闻尘。百年公案结未了，复翁拈起还清新。

唱开石壁壁成字，百颗明珠照天地。不关旃檀林下风，薰破枯禅半边鼻。

吾闻佛家别有众香国，我亦三生学禅客。若为一洗六根空，从子归来分半席。

四岁来京师，卅载辞故乡。故乡在何所，塞北云茫茫。

成吉有遗谱，库伦馀故疆。弯弧十万众，天骄自古强。

夕宿便毡幕，朝餐甘湩浆。幸逢大一统，中外无边防。

带刀入宿卫，列爵袭冠裳。自笑闺阁质，早易时世妆。

无梦到鞍马，有意工文章。绿窗事粉黛，红灯勒缥缃。

华夷隔风气，故国为殊方。问以啁哳语，逊谢称全忘。

我兄承使命，将归昼锦堂。乃作异域视，举家心徬徨。

我独有一言，临行奉离觞。天子守四夷，原为捍要荒。

近闻颇柔懦，醇俗醨其常。所愧非男儿，归愿无由偿。

冀兄加振厉，旧业须重光。勿为儿女泣，相对徒悲伤。