这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
以上三首都集中绘写景物中的某一个点，有如电影中的特色镜头；而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之，置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景，着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
西风吹天云，顷刻异秦越。叔子从天东，忽与同姓别。
饯行在半涂，一食三四噎。遥遥与嘶断，芳草迷车辙。
引襟满眼泪，回首寸心折。母氏孝且慈，爱养数毛发。
诸儿恩至均，如指孰可龁。汝今始归人，绵绵比瓜瓞。
中畦不灌溉，芳意还销歇。黄鸟止桑楚，南山采薇蕨。
择归既甚明，寡取乃为悦。我开贤女传，须己为汝说。
在宋有伯姬，洁身若冰雪。下堂失傅母，上堂就焚爇。
吾尝嘉惠康，有妇皆明哲。戮力事耦耕，甘贫至同穴。
彼于视三公，其犹吹一吷。雍容二南閒，此妇真豪杰。
男儿何有哉，今壮而善耋。逢时秉钧轴，邂逅把旄钺。
富贵多祸忧，朋党相媒糵。等之彀中游，巧者未如拙。
勿以贫贱故，事人不尽节。母仪尊圣善，妇道尚曲折。
葛生晚萋萋，絺绤代裘褐。女工既有馀，枕簟清烦暍。
谁言淮蔡远，曾不以日月。跂予升高丘，伫望飞鸟灭。
善怀诗所歌，行矣勿惜别。皇皇太史笔，期汝书英烈。
赫赫虞皇绍治平，翠华曾向此南行。风微林谷和丝竹，日暖温泉漱锦筝。
三月味忘韶乐美，九成音协凤凰鸣。昌山今幸留遗迹，愿奏钧天入大廷。