在去长沙的路上，看到一处墙壁上面有妇人题写的文字，其内容好像含有很大的遗憾，于是揣摩她的心意写下这首词。
妇人泪眼盈盈，想到过去在青楼里的生活一去不复返了。随着时光的流逝，她已经不是其他姐妹的对手，所以才离开青楼。
水边的村庄，山中的驿站，居处清贫，天色已晚，身如行云，漂泊无定。面对西风，没有等到雁来，也盼不到情人的书信。
减字木兰花：词牌名，又名“木兰香”“天下乐令”，简称“减兰”。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。
长沙道中：去长沙的路上。
恨：悔恨，遗憾。
为赋：这里指写词。为，创作。
“往日”句：语出三国魏曹植《美女篇》：“借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”青楼，青漆涂饰的豪华精致的楼房，泛指华贵的闺房。一说借指妓院或指青楼中的女子，多指妓女。
秋月春花：语出南唐后主李煜《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋夜何时了，往事知多少？”此处借喻女子容貌。
山驿：山中的驿站。古代供传递政府文书的人中途更换马匹或休息、住宿的地方。
“锦字”二句：意谓盼不到丈夫或情人的书信。锦字，用锦织成的文字。晋代苏蕙作回文诗，用五色丝织成，名《回文璇玑图》。《晋书·窦滔妻苏氏传》：“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字兰若。善属文。滔，待坚时为秦州刺史，被徒流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，婉转循环以读之，词甚凄婉，凡四百八十字。”后用以指妻寄夫的书信。立尽，站到最后。雁，传书之鸿雁。古谓鱼、雁皆能传书。此借指书信。
这首词为弃妇代言。上片通过今昔、人我对比，表达了往事不堪回首之痛；下片专就眼前境遇来写，进一步表达如今日暮飘零、托书无人的凄惶悲凉之感。全词语言浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了词人对弃妇不幸遭际的深深同情。
此词主要写女主人公往事不堪回首，而今日暮飘零、托书无人、悲凉凄惶的处境；通过今昔对比，表达了词人对所代言的弃妇不幸的生活遭遇的深切同情。
开篇“盈盈”一句，写出了弃妇我见犹怜的伤心情状。这里运用白描，说明弃妇失去美好的生活，含泪悲啼。“往日”一句，谓昔时美好的生活不再，说明了她“盈盈泪眼”的缘由。“秋月”两句，表明她年迈色衰，难与他人相比美。这是她离开青楼的原因，也可能正是她“恨”之所在。“水村”两句用比喻手法，形象地说明弃妇如今飘泊无定的生活。最后“锦字”两句谓寄书无人，难以通讯。这两句被后人评为“风致妍媚”，此词也因此被认为妍媚词。
全词上片写女子失去了往日的幸福生活，当前处境与过去反差很大，难以与普通姐妹相比。下片写她如今生活清苦，孤身漂泊不定，撰写书信，也无法投递。其人处境难耐，情景悲凉凄惶。小词写得浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了稼轩词婉约的一面。
这首词是作者代无名氏弃妇立言。宋孝宗淳熙六年（公元1179）至七年（公元1180），辛弃疾任湖南安抚使。一次他在去长沙的路途中，看到墙壁上有妇人题字，此妇人心中似怀有很深的失悔和遗憾，便揣摩其意即兴写下这首词。
垒壁当关藓悽绿，野狸独窥空树腹。三更明霜作雪明，高压城门低压屋。
城门断旗摇断笳，屋无人住无乌鸦。乌饥自啄海边骨，笳短能激风中沙。
风吹云头星破碎，月穿海脊山昏斜。乱砾暗走警剽弩，丛荆忽白疑芦花。
恍闻故鬼新鬼语，千里万里不见家。将军昔驻霹礰车，画鼓中营猿臂挝。
揭竿待刃月氏首，抢岸拟沈车纽艖。五千校士一坑陷，蜑雨泊血尸如麻。
贼酋锦袜头蒙幏，拆营造阁同浮阇。琉灯四檐碧光转，万燐影里悬荷茄。
长柄九曲金琵琶，鹿姑肉袒歌咿呀。咿呀一声万燐黯，烟底殇魂飘冉冉。
卖酒楼台死气多，拥艳山川生色减。渚栖觅宅青雁悲，野哭寻坟白杨惨。
市舸危樯天不遮，羁士薄衿泪难掩。今我与客惟两人，形依影接忘主宾。
此地何地夕何夕，何时得晓何年春。残燧方收吉祥岛，流胔谁葬十六门？
祭亡越国无尊俎，招梦徐州有子孙。我歌摧恻愁沄浑，客亦听之悽心魂。
却羞我辈逃兵劫，枉戴高乾履厚坤。
桃花池上果谁栽，公有桃花绕屋开。官是往年还俗做，仙从往处脱胎来。
风花老去往书卷，烟水閒来祗钓台。莫怪寄书狂不答，本无言说更谁猜。
荷锄出东皋，我黍忽已苗。苗短不自持，百草势转骄。
良苗异本根，芜秽乃独超。敢辞?耘勤，永愧雨露饶。
周雅永思古，王风竟颓凋。人生重所务，岂独在夕朝。