上片，运用象征、寄寓手法，写了少妇见物动心的“愁”情。“井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井”，与“新妆本绝世，妙舞亦如仙”（南朝梁王训《应令咏舞》）有异曲同工之妙。苏轼本意是写少妇的外表美，可苏轼还是要将象征萧瑟的“梧桐”，与象征美女的“新妆”，放在一起映衬着写，且树与人共鸣，为的是突出少妇感叹时光易逝，青春不再而“愁”思满怀。同样，“羞对井花愁，愁花井对羞”，又进深一层从“梧桐”照秋，写到“井花”愁秋。从“井花”愁秋又写到少妇“对羞”。花与人对话，还是为了突出少妇伤感秋色衰败，春心消融，“愁”思绵绵。
下片，直写闺阁少妇夜思郎君的自嘲心态。“影孤怜夜永，永夜怜孤影”，首先从“影孤”进到“孤影”，从“夜永”进到“永夜”，反映了少妇夜思的漫长过程。一个“怜”字，传神地贯穿始终，有“徘徊处渐移深窈，何人正弄，孤影编趾西窗悄”（宋代周邦彦《倒犯·新月》）的徘徨不安的情态。“楼上不宜秋，秋宜不上楼”，进一步衬托少妇秋夜思念郎君的深沉心态。“楼”与“秋”互不兼容，楼已横秋，人何须眺望，一语双关，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。
嘉会千龄岂易逢，佩声俱集未央宫。九重凤阙曈昽日，百尺龙旗掩苒风。
奇瑞屡书凤牒上，太平长在咏歌中。区区击壤虽无取，意与生民既醉同。
胜地三峰峙，名家几叶繁。太丘联远裔，沩水接长源。
飞搆冈峦入，连甍紫翠樊。楼开孤鸟上，人语白云根。
爽气朝来合，清晖夕更繁。旁窥冠德秀，前眺太常尊。
萧寺香林旧，隋朝古木存。烟空遥见雁，秋杪近闻猿。
葭菼平临海，凫鹥宛在亹。棹歌回竹浦，渔笛带枫村。
幔卷霞生席，檐虚瀑照门。尽携山水兴，全隔市朝喧。
鱼沫吹帘影，藤花映履痕。机忘泉满听，琴静月当轩。
萧洒衣冠里，栖迟竹素园。境超扬子宅，人拟谢公墩。
静赏疑盘谷，幽寻讶陆浑。高谭皆玉屑，列坐总瑶琨。
自笑东山隐，叨逢北海樽。丹梯期再会，重与了心言。