华丽的梳妆台已经落满了灰尘，我的头发也很久没有好好梳理打弄过了。美丽的帘帐上，流苏系绳静静垂立，似乎也在为你不在而哭泣，玉屏遮掩着屋里的愁寂，没有一点声息。我已病了多时，如那天上浮云，无法安定心神，也无法捕捉你的踪迹。

玉台：玉饰的镜台；镜台的美称。
鸾镜（luánjìng）：装饰有鸾鸟图案的铜镜。
凤髻（fèngjì）：古代的一种发型，即将头发挽结梳成凤形，或在髻上饰以金凤。又叫鸟髻。
绡帐（xiāozhàng）：轻纱帐。
玉屏：屏障
多病：衰疾。
行云：比喻人行踪不定

　　“尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。”句，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通过描写作者头发久未打理以及华丽的梳妆台与灰尘的对比来表现出作者的愁闷。这些对比使词义更加丰富曲折，感情更加委婉强烈，画面更加鲜明生动。从而引起读者的对比联想，更突出所要表现的对象，产生艺术感染力。

　　“绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。”句，作者在此处运用了拟人的写作手法，一个“泣”字将本来无生命的纱帐写活了，同时一个“泣”字也点出了作者“闲愁”的词风，能使读者对所表达事物产生鲜明的印象，产生强烈的感情，引起共鸣。在该部分第二句，作者也巧妙的用“掩”这个字将“愁寂”这种空间之感具体化了，以动写静使人更觉其静。

　　“多病，多病，自是行云无定。”句，作者通过“反复”的艺术手法连续运用两个“多病”来强调自己已经病了多时，一唱三叹，回环往复，加深了语气和抒情色彩。在艺术形式上，“反复”也可以加强节奏感，增强旋律美，使词句整齐有序。该部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云来表现自己无法安定的心神，词句虽然没提到愁字，但字里行间处处流露出作者的愁情。同时也体现了这首词“悲喜综错、盘旋郁结”的艺术特点。

　　作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢，一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱。忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，也是无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。

　　冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

人生异趣各有求，系风捕影只怀忧。
我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。
徐州英伟非人力，世有高名擅区域。
珠树三株讵可攀，玉海千寻真莫测。
一昨秋风动远情，便忆鲈鱼访洞庭。
芝兰不独庭中秀，松柏仍当雪後青。
故人持节过乡县，教以东来偿所愿。
天上麒麟昔漫闻，河东鸑鷟今才见。
不将俗物碍天真，北斗已南能几人。
八砖学士风标远，五马使君恩意新。
黄尘冥冥日月换，中有盈虚亦何算。
据龟食蛤暂相从，请结後期游汗漫。

逝川无停波，浮云时独飞。十年出家去，早著游子衣。

朝帆南海航，暮采北山薇。孰云方外乐，倚门有遐思。

丸丸赤城山，中有乌乌慈。娱嬉在昕昔，况适静者期。

朔风吹大江，越树淡寒晖。顾瞻东归屐，梦绕玉溪湄。

明月漾金波，盈盈隔绛河。
桂殿飘香迥，兔宫丸药多。
七襄机冷停织女，九重帘卷颦嫦娥。
嫦娥织女时同伴，天上人间愿相见。
团团流影铜龙楼，袅袅含辉紫宸殿。
沧溟跃出水晶盘，万户千门作意看。
石鲸秋动昆明沼，玉虎宵吟金井阑。
汉帝金茎琼液冻，窦家云阁紫箫寒。
君不见三千宫阙光窈窕，月华冷浸长门道。
翠辇不来春已残，金扉未启花先老。
此时班姬双泪垂，此时陈后寸心悲。
娥眉曲曲徒生艳，玉貌盈盈欲待谁。
娥眉玉貌成消歇，别殿深宫羞对月。
屏间翡翠素尘欺，被掩鸳鸯芳麝灭。
金屋何时更来往，纨扇此生长离别。
空令圆魄入金闺，空令蟾彩照罗帏。
红香冷落难成寐，恼杀啼乌半夜飞。
长安思妇上高楼，见月偏惊枕簟秋。
寒衣未寄清霜塞，独夜深闺玉箸流。
闺中络纬宵唧唧，朝下裁缝暮仍织。
征人远戍在龙城，作得戎衣长叹息。
与君结发方及笄，不谓少年成独栖。
回文织就空传恨，团扇妆成却掩啼。
鸿衔尺素君可闻，宝帐兰烟徒自薰。
今年且对长安月，明年愿作巫山云。
又不见七贵楼台连上苑，五侯甲第开金馆。
洞里看花春杳冥，池上闻莺朝睍睆。
画舸风回紫烟灭，兰堂月上香霞卷。
秦女吹箫云雾鬟，越娥拂舞锦斓斑。
龙须席上九鸾下，玳瑁帘中双燕闲。
帘开翠幕黄金屏，含娇含态斗娉婷。
夜夜芙蓉人似玉，朝朝兰茝酒如渑。
新年相赠同心结，元夕争悬长命灯。
不道人间有失路，惟知天上会双星。
月明光光恒在天，人生岂得长相怜。
忧愁抑郁春生草，富贵繁华东逝川。
休言豪焰凌百代，休言娇宠无时改。
凤凰抛却万年枝，雎鸠留下长生海。
风流袅那片时春，飞燕不来宫草新。
请看废苑荒台曲，月夜精灵梦着人。