首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。
小筑龙潭德不孤，卢鸿新有草堂图。四朝人物今谁在，二老风流与我俱。
把酒笑谈犹解醉，上山筋力不须扶。文章不逐年龄改，能为开兴作颂无。
长安有径少，涂径不通舆。道逢双总丱，扶轮问我居。
我居青门北，可忆复易寻。大息骞金勒，中息绾黄银。
小息始得意，黄头作弄臣。三息俱入门，雅志扬清尘。
三息俱上堂，觞肴满四陈。三息俱入户，照耀光容新。
大妇舒绮絪，中妇拂罗巾。小妇最容冶，映镜学娇颦。
丈人且安坐，清讴出绛唇。
鹤翎风动碧天凉，宝月新凝百鍊霜。水面散成千种影，波心元只一轮光。
玉簪道士来空室，金粟维摩现十方。此去要观真法相，却收画本过维扬。