这是代闺人抒写离情别怨的词。在浮艳成风的花间派词苑里，赋别多的是缠绵悱恻之作，此首却别开生面。“留不得”，一起何其突兀，却是干净利落，绝无吞吞吐吐、欲说还休之态。欲留而不得，犹见留恋之情，而次句“留得也应无益”，却是决绝之辞，怨之深溢于言表。陡起急转，一下子就把感情的浪涛激至最高点；妙在绝非一泻无余，而是恰如巨闸截波，以高位取势。顿起之后，继以缓承，行文摇曳生姿。“白纻”两句，回叙行者初去扬州之日，江头送别，突出印象之一。记去扬州时之衣服，颇见潇洒豪迈之风度。白纻春衫，莹洁如雪，举服饰之潇洒飘逸，其人之风神如玉可知。印象如此鲜明，标志着对行者之犹存眷恋，就意脉言，暗承“留不得”。“轻别离”三句，回叙伤痛送别时突出印象之二。风帆满鼓，行者恨不得舟行如飞；看来，“天下三分明月夜，二分无赖在扬州”，有这样的繁华去处在招手，行者就视别离如等闲，视抛掷如儿戏，薄情面目，昭然若揭，就意脉言，暗承“留得也应无益”。结尾两句，写的是别后的内心独白。古乐府《鸡鸣高树巅》：“舍后有方池，池中双鸳鸯。鸳鸯七十二，罗列自成行”。词句中之“彩鸯三十六”，盖指三十六对。一方面，羡鸳鸯之双栖双宿，一方面，伤自身之有如孤鸾。这里，既寄寓对幸福之仍抱憧憬，也透露对行者怨念之深。怨之深与爱之切，相反相成，与开端仍一脉相承。此词一起一结，在写法上，前者是直诉胸臆，斩钉截铁；后者是托诸物象，言外见意。一气斡旋，两般笔墨。
诗人告别扬州的时候是果断的，“满帆风疾”正说明无所留恋。但结尾二句词意顿转，以孤鸾自喻，描绘孤寂的心境，暗含对轻易离别的 后悔之意。原来前面说得那样轻松，不过是为了反衬后面的沉郁之情。
孙光宪词之见于《花间集》和《尊前集》者有八十四首，数量之多，在花间派词人中居首位。就其艺术表现，孙词特色主要体现在气骨的精健爽朗上。就此阕论，一开端就是顶点的抒情手法，一气贯注的通体结构，确是以峭劲取胜。陈廷焯《白雨斋词话》评孙词，“气骨甚遒，措语亦多警炼”，可谓鞭辟入里。
《谒金门》词调的过片，《花间集》中，韦庄、薛昭蕴、牛希济诸作，皆为两个六言句。孙光宪此阕则改为两个三言句和一个六言句。三言句“轻别离、甘抛掷”作对偶句式，揭示行者的薄情心魂，倍见生色。明杨慎《词品》云：“词人语意所到，间有参差，或两句作一句，或一句作两句，惟妙于歌者上下纵横取协。”征之唐五代词情况，斯言得之。后代论词律者往往标举一调多体，其递嬗之迹，于此也可略窥一二。
孝子人间果是非，肯堂春酒白鱼肥。程家二子平生计，只有吟风弄月归。
祝融驾火虬，顿辔周八裔。战酣西北乾，回薄馀暮炽。
朱光沸虞渊，大地蒸一气。苍茫夜色湿，酗郁玄象醉。
今年六月中，荼毒逾往岁。金晶才始伏，熛怒势此锐。
炎官张火伞，屏翳扬赤帜。四合歊陈来，一鼓赫离治。
天潢影半涸，星鸟芒欲彗。吟风树叶噤，塌翮林鸟坠。
并兼坎兑权，不使天地闭。王城十万家，薰灼迫一势。
乾坤堕炽瓮，逸德骇天吏。掩关人事绝，藏伏敢口议。
褰裳起中夜，通夕不容寐。扪背赭汗流，窥井汤泉沸。
松间有困鹤，无梦到清唳。墙根有腐草，萤化光晢晢。
穿帘入我室，照眼惊火齐。阴蟾遁老魄，火鼠骋黠智。
夜深过我前，跳踯翻饮器。屋古又足蝎，伺螫尤谨避。
簟纹燎炎辉，侧胁能少憩。举动体愞熟，歔欷气短细。
抱水眠或可，挥翣何所济。二年客京师，身幸置散地。
虽无束带劳，唯老觉加倍。彷徨不知曙，种发沐而被。
四序本平分，偏盛谁所致。火攻出下策，不已熸万类。
嗟此一世人，暍死将何厉。此生匪金石，流铄吁可畏。
内热复自焚，衰槁将立至。燥惟以静胜，事须以义制。
冰山讵可依，炀灶非所媚。遐想昆陵巅，庭观何伟丽。
巍然五千仞，日月光隐蔽。回环十二楼，空明淡无际。
水晶作柱础，群玉绚轩陛。天风掠枕席，月露湿环帔。
瑶台拥灏灵，万舞发清吹。真仙事朝元，鸾凤互骖翳。
阆风接玄圃，追陪忆游戏。何年堕尘缘，坐想无由诣。
安得万里风，振此垂天翅。脱落区中囚，高举寻吾契。