这首描写春天的诗写得清新自然、开合有度。全诗不仅仅局限于客观地描写景色，而是更多地融入了作者自己的感受，正如刘勰所说：“诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊。”（《文心雕龙·物色》）

　　首联表明诗人的心迹，同时也为全诗奠定了基调——描写春天，吟咏春天。颔联描写春天的山景、山泉，用画障、鸣琴作比，用“疑”这个表示作者主观感受的词连接，说明两者之间极为相似。虽然没有直接描写色彩、声音的词语，但处处充满艳丽的颜色、动听的音乐；虽然是侧面描写，但比正面描写更能激发想象力，更加兴趣盎然。颈联转入正面描写春天的花草，用“合”、“深”二词渲染春天无处不在，春天的勃勃生机尽现眼前。尾联写诗人游春后的感受，与首联相照应，也抒发了诗人陶醉于大自然、想要回归田园的心志。

　　整体来看，全诗正面描写、侧面描写相结合，首尾呼应，前后勾连。与其他只作正面描写的诗比起来，如唐代王涯的诗“万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，在绿波中”（《春游曲》），此诗更加含蓄新颖、耐人寻味。全诗通过描写迷人的满园春色，抒发了诗人想要弃官回归山园的愿望。

得丧荣枯事，悠悠过耳风。此身犹是幻，何物不为空。

酒圣心常醉，诗穷语更工。小轩搔首坐，斜日满窗红。

钟鼓初朝罢，虞廷赐扇回。裁云向霄汉，握月下蓬莱。

一扫炎氛净，频招爽气来。皇风自清穆，何用荫庭槐。

碧丛丛里新霜后，婆娑一院香细。黄金三寸压一圆，正已凉天气。

试小剪、生一平蒂。绿窗先拭乌皮几。见罗帕分来，惹赋笔、沉吟取对，南海丹荔。

秋雨乍歇江城，洞庭船到，翠箬封裹轻启。尊前香雾噀云鬟，笑殷勤收子。

浑难忘、红灯旧事。抽身乌帽黄尘矣。买二顷、良田去，春日晴江，踞床林底。