首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。

　　以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台，为曹操当年钦酒作乐的地方，曾为曹操事业兴盛的标志，而如今漳水依然东流，高台却只与曹操陵墓空对，如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写：“邺都唯见古时丘，漳水还如旧日流”，城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬，便透露出事业付流水之意。上文说“城空”，本不该再有所见，但实际上，这四句所见更突出了“城空”，并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句，再度强调“空”，回应诗的开头，使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然，人事惧非，这两句又是对春色的感叹，实际是对古人不常在，事业不常在的感叹。开头说“复何见”，结尾说“为谁来”，两处问句迢迢呼应，加深了这种感叹的分量，全诗遂在不尽的感叹中结束。

　　这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。

鹿车载酒竹间期，不记山妻泣谏时。已识形骸为外物，何须荷锸镇相随。

北人入中土，始自黄炎战。营卫无常处，行国俗未变。

淳维王故地，不同不窋窜。长城绝来往，哑哑南北雁。

耕牧风俗殊，壤地咫尺判。李唐一代贤，代北殷士裸。

辽金干戈兴，岛索主奴怨。真人铁木真，一怒九州奠。

畏吾廉孟子，秀出中州彦。烟波万柳堂，裙屐新荷宴。

《诗》《书》泽最长，胡越形无间。色目多贤才，耦俱散州县。

汴上石田集，淮南廷心传。终怜右榜人，不敌怯薛健。

台阁无仁贤，天下遂畔乱。沙顿亦名家，凄凉归旧院。

文正孔子戒，哲人有先见。至今食旧德，士族江南冠。

孝廉尤绝特，翩翩富文翰。薄宦住京师，故国乔木恋。

堂移柳尚存，憔悴草桥畔。当年歌骤雨，今日车飞电。

绘图属我题，铺卷泪凝霰。我朝起东方，出震日方旦。

同此神州民，昏姻柯叶遍。小哉洪南安，强分满蒙汉。

阛阓生齿滋，农猎本业断。计臣折扣余，一兵钱一串。

饮泣持还家，当差赎弓箭。乞食不宿饱，敝衣那蔽骭。

壮夫犹可说，市门娇女叹。奴才恣挥霍，一筵金大万。

从龙百战余，幽絷同此难。异学既公言，邪会真隐患。

兴凯入彼界，铁轨松花岸。北归与南渡，故事皆虚愿。

圣人方在御，草茅谁大谏。起我黄帝胄，驱彼白种贱。

大破旗民界，谋生皆任便。能使手足宽，转可头目捍。

易世不敢言，当时亦清晏。武肃坟上松，百亩垂条干。

万柳补成阴，春城绿一片。载酒诗人游，嘉树两家擅。