这首小词是借女子的形象和心态抒写“离恨”的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣词造句问并不让人觉得刻意雕琢。
“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的确是灵动精巧，将词中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古诗十九首·青青河畔草》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”之句。这里用“盈盈”二字，也体现出词中女主人公与《古诗十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。“手按梅蕊打肩头”是极能体现纳兰词风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜词“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。
下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。“一片横笛锁空楼”写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个“锁”字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是诗词中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一诗：“数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。”笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。“何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟”，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。
古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说“离恨恰如春草，更行更远还生”，放之纳兰，更是无可奈何。
先朝台鼎地，东里子孙贤。秘阁三千卷，符台二十年。
骅骝骨老大，鸾凤意蹁跹。白战危孤垒，雄谈漏百川。
才名非忝窃，供奉不虚员。掖转皋门右，班分黼座前。
铜章严夜卫，玉玺听晨宣。鱼袋诸衙集，螭文旧印专。
东西频节传，前后拥貂蝉。帝锡云仍贵，星分楚郑躔。
旌幢随导引，环佩肃周旋。圣代仪文备，藩王礼数虔。
诏开云雾字，灯簇绮罗筵。荣幸真无比，遭逢众所怜。
此时沾慰遣，兹事岂迍邅。树暗梧溪雨，帆轻桂水天。
花飞春漠漠，石乱水溅溅。细路峰峦际，高城鼓角边。
县官齐下马，津吏自开船。公事程期近，家园道路便。
壮游真汗漫，归兴得攀援。梓里青山在，松林白露悬。
衣存游子线，祭有大夫田。绿奠蘼原醑，黄焚草诰笺。
恩光回落景，灵爽动哀泉。此愿人皆有，如公寔不愆。
几家通旧阀，群从接登仙。目断江湖迥，心违几杖偏。
风流怀阮籍，江汉望张骞。我亦同朝士，临歌意渺然。