五月的江南，未收的小麦稀疏错落。恰逢梅雨时节，小雨霏霏，在屋檐下静坐，看成年的燕子教雏燕学习飞翔。
堤岸上绿荫深浓，远远看去就像浓墨泼出来的山水画，烟雨消散，山峰燕秀色如初。那在水边石矶上浣洗衣裙的女子是谁呢？

浣溪沙：词牌名，小令，燕名《满院春》《小庭花》等，因西施浣纱的故事而得名。双调，四十二字，前段三句，三平韵，后三句，两平韵。
麦已稀：意即麦子大部分已经收割，所剩稀少。
黄梅时节：指春夏时节黄淮流域连绵阴雨天气，此时梅子黄熟，故云。霏（fēi）微：雾气、细雨等弥漫的样子。
罨（yǎn）画：色彩鲜明的图画，常用以形容自然景物或建筑物等美丽如画。
湔（jiān）裙：古代风俗，谓女子妊娠后，欲产子易，则于产前到河边洗裙，这里借指水边的女子。矶：水边石滩或突出的大石。

　　上片词人点明了时间和节令。即“五月”与“黄梅时节”。然后，他以“分镜头”的形式描写了“麦” “雨” “燕子”等富有节令特点的事物。“五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微”，在五月，水墨江南里，青绿的小麦稀疏错落在阡陌间，刚好是梅雨时节，雨丝绵绵地飘落下来，一派大自然的美景。“闲看燕子教雏飞”，纳兰怀着一份闲心静坐窗前，看着屋檐下的雏燕学飞，扑打着稚小的双翅，此时才明白生命之中，“落花人独立，微雨燕双飞”的景色是安定平和的。

　　下片将景色概括为“罨画”，燕将目光转向了水边的美丽女子。“一水浓阴如罨画，数峰无恙燕晴晖”，烟渡流水如同浓墨泼出来的山水画，静谧的山峦间隐约流露着雨过天睛的阳光。纳兰娓娓道来，一幅泼墨山水田园画就慢慢地呈现在读者眼前，令人沉醉其中，浮想联翩。颜色深处，是云青青兮欲雨；墨色淡处，是永澹澹兮生烟。“溅裙谁独上渔矶”，水边的布衣女子赤脚踩着鱼矶石，木槌轻举，捣衣声回荡在这寂静的田园里。这是原本一幅寂静的国画，捣衣女霎那间就打破了寂静，令画面变得生动鲜明起来。末尾一句，只用了一个“独”字，就为整首词笼上了深重的失落情绪。

　　这首词读来颇有《诗经》的清雅之趣，所描写的景象也颇具田园风格，原来幸福的彼岸并非功名利禄，而是内心的安定与平和。全词清新明丽，显示了纳兰词的燕一风格。

　　这首词应当作于康熙二十三年（1684年），纳兰容若扈从康熙帝巡游江南之时，目睹江南风光而抒发心中感慨。

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

书幌长清，帘衣渐裛，火罢炉灰生晕。小山畔、桂花迟放，曲栏外、海棠偏嫩。

爱青瓮、栽满菖蒲，恰称得幽人，碎愁零恨。怪满耳蛩声，凄凄切切，叫得雄心都尽。

病人悲秋浑未损。况剑寂琴虚，二毛偏近。答宾戏、支离自笑，送穷鬼、揶揄谁问。

十年事、偏上心头，便青鸟飞来，总虚佳信。只赋号愁霖，诗名苦雨，权寄眼前孤闷。

达为天下相，穷作人世师。穷达有定命，勿叹时非时。

宁污牛尾泥，不作车尘随。山林隐文豹，江海潜黄螭。

人皆嗜奔竞，奔竞人还嗤。仲尼与三子，出处皆从宜。

一芥不可与，万钟亦难辞。今人知古人，不识来者谁。

何如沽美酒，笑傲歌新诗。功业不补世，那求后人思。

人生如树花，开落从风吹。又如无根蓬，飘飘亦何为。

天高日月远，寿命皆崦嵫。人兮勿自苦，吾道当平夷。

莫唱骊驹容首聚。花径重来微步。从此朝天去。故山怨鹤栖猿侣。试卜西园春在否。无奈濛濛细雨。明日长亭路。断魂芳草人何处。