五月的江南，未收的小麦稀疏错落。恰逢梅雨时节，小雨霏霏，在屋檐下静坐，看成年的燕子教雏燕学习飞翔。
堤岸上绿荫深浓，远远看去就像浓墨泼出来的山水画，烟雨消散，山峰燕秀色如初。那在水边石矶上浣洗衣裙的女子是谁呢？

浣溪沙：词牌名，小令，燕名《满院春》《小庭花》等，因西施浣纱的故事而得名。双调，四十二字，前段三句，三平韵，后三句，两平韵。
麦已稀：意即麦子大部分已经收割，所剩稀少。
黄梅时节：指春夏时节黄淮流域连绵阴雨天气，此时梅子黄熟，故云。霏（fēi）微：雾气、细雨等弥漫的样子。
罨（yǎn）画：色彩鲜明的图画，常用以形容自然景物或建筑物等美丽如画。
湔（jiān）裙：古代风俗，谓女子妊娠后，欲产子易，则于产前到河边洗裙，这里借指水边的女子。矶：水边石滩或突出的大石。

　　上片词人点明了时间和节令。即“五月”与“黄梅时节”。然后，他以“分镜头”的形式描写了“麦” “雨” “燕子”等富有节令特点的事物。“五月江南麦已稀，黄梅时节雨霏微”，在五月，水墨江南里，青绿的小麦稀疏错落在阡陌间，刚好是梅雨时节，雨丝绵绵地飘落下来，一派大自然的美景。“闲看燕子教雏飞”，纳兰怀着一份闲心静坐窗前，看着屋檐下的雏燕学飞，扑打着稚小的双翅，此时才明白生命之中，“落花人独立，微雨燕双飞”的景色是安定平和的。

　　下片将景色概括为“罨画”，燕将目光转向了水边的美丽女子。“一水浓阴如罨画，数峰无恙燕晴晖”，烟渡流水如同浓墨泼出来的山水画，静谧的山峦间隐约流露着雨过天睛的阳光。纳兰娓娓道来，一幅泼墨山水田园画就慢慢地呈现在读者眼前，令人沉醉其中，浮想联翩。颜色深处，是云青青兮欲雨；墨色淡处，是永澹澹兮生烟。“溅裙谁独上渔矶”，水边的布衣女子赤脚踩着鱼矶石，木槌轻举，捣衣声回荡在这寂静的田园里。这是原本一幅寂静的国画，捣衣女霎那间就打破了寂静，令画面变得生动鲜明起来。末尾一句，只用了一个“独”字，就为整首词笼上了深重的失落情绪。

　　这首词读来颇有《诗经》的清雅之趣，所描写的景象也颇具田园风格，原来幸福的彼岸并非功名利禄，而是内心的安定与平和。全词清新明丽，显示了纳兰词的燕一风格。

　　这首词应当作于康熙二十三年（1684年），纳兰容若扈从康熙帝巡游江南之时，目睹江南风光而抒发心中感慨。

　　纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

翰墨何憔悴，英灵有屈伸。千年关气运，一代出精神。

夫子兴篇什，声名动缙绅。波澜含诡谲，刻峭露嶙峋。

李杜那堪数，曹刘不足陈。无人宗大雅，举世儗凡伦。

文学元同列，风骚自有邻。新章标创始，旧例起湮沦。

已觉空前辈，悬愁绝后尘。价卑皆咄唶，力怯谩逡巡。

绮丽才难并，湛冥道所珍。逍遥归母氏，杳渺入天人。

霄汉心常远，神仙意独亲。绪言存著作，大业负经纶。

踪迹升沈隔，交情契合真。过逢频下榻，离别据沾巾。

去国仍初服，还乡似昔贫。丹房天上药，酒肆世间身。

青璅辞通籍，沧洲忆问津。傥逢桐柏隐，访尔故山春。

内人哄动各盈腮，谈自西宫撒雪回。报与内司当有宴，羊车今晚蚤将来。

絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂寞春光，还到玉阑干畔。

怨绿空馀清露泣，倦红欲倩东风涴。听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。

漫伫立、瑶台路杳，月佩云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱。

且尽花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，怕只有、断魂千片。