这是薛宝钗所作的一首柳絮词，该词被众人推选为独占鳌头的作品。薛宝钗在叙述其创作意图时说过：“柳絮原是一件轻薄无根无绊的东西，然依我的主意，偏要把他说好了，才不落套”。由此可见，该词之所以能做到“不落俗套”，匠心独运，其根本原因，正在于道出了“人人笔下所无”的东西。
这首词上片状物，着力描写风飏柳絮、悠然起舞的情状。下片言志，抒写了柳絮的情志：有离即有合，有散必有聚。这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上巧妙地借柳絮之口委婉地道出薛宝钗青云平步的志向。全词句句咏物，处处有“我”，物性我情，水乳交融。
词的开头就已非同凡响：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀”。柳絮飘飞的地点，已不是黛玉笔下那触目愁肠的“百花洲”和“燕子楼”，而是换成了充满着富贵气象的“白玉堂前”——封建贵族家庭的住宅里；柳絮飘飞的姿态，虽然也仍是“一团团逐对成毯”，却已没有黛玉词中那种“空缱倦，说风流”的幽恨，一变而为欢快轻盈、均匀优美的舞姿，流露出一种欢愉融洽的欣喜之情。
词的第三句，接以“蜂团蝶阵乱纷纷”的描写，来进一步烘染这春意喧闹的大好时光，从而唱出了词人对春光的一曲赞歌。如若拿宝玉《南柯子》词中之“莺愁蝶倦”、湘云《如梦令》 词中之“鹃啼燕妒” 这些意象与之相较，则可见在所表达的感情基调上，与宝钗这首词是迥然不同的。
“几曾随逝水？岂必委芳尘？”表面上借用了宋人苏轼咏杨花词中“春色三分，二分尘土，一分流水”这一句意，却又在活用的基础上翻出一层，另辟新意，用一“何曾”、一“岂必”的反问句式，便顿使苏词中所表达的情感作一逆转，化消极的情调为积极的精神。同时，就词的结构而论，则此处写柳絮的不愿意随波逐流、飘坠尘埃，正好为词的下片抒写柳絮直上青云的心愿，巧妙地埋下了伏线。
下片词人更侧重于抒写柳絮的情志：“万缕千丝终不改，任他随聚随分”。非常细腻地体现了柳絮尽管四处飘飞，也仍不改初衷，无牵无系，随缘自适的旷达襟怀。由于有了这层情志的铺垫，因而在词的最后三句，词人便直接地抒写了柳絮凭借东风扶摇直上的远大志向，这样便使整首词的主题得到了升华， 完成了对柳絮感慨整个心理流程的揭示。
显而易见，这首词表面上写的是柳絮的姿容和心理，实际上则是薛宝钗这位“人情练达世事明”的封建“淑女”自我个性的写照。她那种“罕言寡语，人谓装愚，安分随时，自云守拙”的处世态度，体现在柳絮“随聚随分”的形象描述中。她那种一心希望博取主子欢心，争取登上“宝二奶奶”的宝座，挤进封建统治阶层行列的人生追求，通过对柳絮直上青云的吟咏，毫不隐瞒地表现出来。因而，这首词实际上就是对薛宝钗整个人生观的最深刻的揭示。
王气开洪武，山河拱大明。德过瀍水卜，运属阪泉征。
赤县名三亳，黄图号二京。
秩犹分汉尹，烝尚荐周牲。阙道纡金辂，郊宫伫翠旌。
山陵东掖近，府寺后湖清。国运方多难，天心会一更。
神州疑逐鹿，率土骇奔鲸。虢略旗初仆，函关鼓不鸣。
遂令缠大角，无复埽欃枪。合殿焚丹户，金城落画甍。
衔哀遗梓椑，泣血贯宗祊。倾否时须圣，扶屯理必亨。
望云看五采，候纬得先赢。渡水收萍实，占龟兆大横。
旧邦回帝省，耆俊式王桢。历是周正月，田踰夏一成。
雅应歌吉日，民喜复盘庚。毓德生维岳，分猷降昴精。
朝称元老壮，国有丈人贞。密切营三辅，恢张顿八纮。
塘周淮口栅，山绕石头城。未荡封豨梗，仍遗穴鼠争。
师从甘野誓，人杂渭滨耕。四冢悬蚩戮，千刀待莽烹。
柳青依玉勒，花发韵金钲。黄石传三略，条侯总七营。
虎头双剑白，猿臂一弓骍。会见妖氛净，旋闻阸塞平。
载櫜归武烈，伊淢筑文声。礼洽封山玉，音谐降凤笙。
配天归旧物，复国纪鸿名。晓集仙庭鹭，春迁大谷莺。
尊师先太学，纳诲必延英。侧席推干鼎，回车载钓璜。
在阴来鹤和，刻石起鱼铿。念昔抡科日，三陪荐士行。
帝乡秋惝恍，天阙岁峥嵘。赋客馀枚叟，文才后贾生。
饮泉随渴鹿，攀径落危鼪。再见东都礼，尤深上国情。
百僚方劝进，父老尽来迎。宿卫皆勋旧，干掫并禁兵。
乾坤恩泽大，雷雨气机盈。草绿西州晚，云彤北阙晴。
法宫瞻斗柄，别馆望金茎。玉帛涂山会，车书雒邑程。
海槎天上隔，阳卉日边荣。对策年犹少，尊王志独诚。
小臣摇彩笔，几欲拟张衡。