上片写从外间移来了一株不不杨柳，将它栽种后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦，言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜，诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云，可见其年尚不，不特“二月青犹短”的形容而然。这样，移柳之事似乎暗示着一个不歌女脱离风尘，进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。”灞陵自汉唐以来均为折柳送别之地，“残丝乱絮”抛置之多，不言自明。这二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持。

　　下片词意忽生转折。“寒不展”的叶儿，是皱眉的样子，看得出是情绪低落。以杨柳嫩叶比美人之眉，仍是继续前面的拟人，连下句依旧是描述那年少歌女的样貌。“莫唱《阳关》”，这一句点出离愁别绪，因为《阳关》乃是送别曲，而自然是与上文中的好心人离别了。主人将外出，故伊人依依难舍。“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。”（白居易《杨柳枝词》）可见“真个肠先断”中的“肠”与“眉”均是借喻柳。末二句则是更清楚地说明了肠断的缘由，兼寄词人的感慨，其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句，似乎那柳丝也不是柳丝，条条尽是离人怨苦之具象了。

　　此词将人柳合一，若粘若脱，畅而不拘，收放随心，末句点明题意，尤贵于深有寄托。将柳叶、柳枝比作纤腰、美目、愁肠，这在词人之前便已有之，然而妙于运用，以此造成一个浑然天成的艺术人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，则是独创。词先写佳人于坊间饱受折磨，移入人家后有所改变，但仍有不美满者。词人将此种旷怨之情融入柳寄离情的比兴境界中来表现，确是别有一番风味。

彦冲贫而文，养母终不娶。母殁亦旋卒，故友表其墓。

其友江韬叔，感逝诗无数。乃云最善画，虽见空想慕。

梅泉爱韬叔，短卷孰相付。卷中写人物，隽笔生澹趣。

閒閒若无意，冉冉胸中吐。绝非画工艺，祇有天机露。

平生轻戴吴，少见论颇误。泠泠性真语，已过初不护。

以此思其人，贤达多妙悟。江诗不吾欺，得之幸奇遇。

晓卜农祥正，遥知岁事丰。小桃如有意，欲吐故时红。

万松争到门，千年不可计。九枝苍龙蟠，动卧非一势。

山气午方合，谷鸣万窍闭。泠泠青飙来，僧梵远相替。

花雨散香界，风涛隔人世。璇楹既㛹娟，绀宇亦澄霁。

庭翠秋更殷，岩红日初丽。回视来途穷，千盘石级细。